“孔雀公主”杨丽萍又出新作品了！2015年10月12～13日，由杨丽萍自己投资排练的新作现代舞《十面埋伏》，将在我市中国婺剧院与观众见面。这部全球仅限演50场的大作，在北京国家大剧院首演之后，第二站杭州，第三站就是金华了。
《十面埋伏》，顾名思义，是一个关于项羽、刘邦和虞姬的故事。这个带着悲情色彩的故事是众多艺术创作取材的源泉，《十面埋伏》，可以是著名的琵琶曲，也曾经是11年前张艺谋武侠电影的一个华彩篇章，而这一次，它将首次以大型舞剧的名字，在剧场亮相。
杨丽萍在接受媒体采访时说，《十面埋伏》的故事其实不仅发生在古代，更是现代社会每个人正在经历的，“每天埋伏别人，每天也在被人埋伏”，这是杨丽萍眼中现代人的状态。现代舞《十面埋伏》里潜藏着两个隐秘结构，它穿越了2000多年时空，以历史故事的形，还当下观照的魂。杨丽萍在《十面埋伏》中表现对人性的深层次思考，力求借“十面埋伏”的“壳”而出“魂”。在舞剧中，她精心创意了一段“红韩信”与“黑韩信”的双人舞，又借韩信受过胯下之辱的意象，让“黑韩信”从“红韩信”的胯下钻出来，两人跳了一段你中有我、我中有你、互依互斗、既缠绕又博弈的舞蹈，表现欲望对人性的撕裂、对人的成就与毁灭。
“每个人心中都有隐藏的一面，是不能面世的，就如韩信一样，一方面很有智谋，一方面又非常优柔寡断。”杨丽萍借《十面埋伏》故事的外壳，实则想表达的是现代人内心的纠葛。这部作品从视觉上、肢体上、形式上将人物内心白与黑、正与邪、挣扎与抗争以最强烈的方式表现出来，势必会引发每一个正处于被现代社会“埋伏”的我们的共鸣。
以往杨丽萍的作品，以民族舞为主要的表现形式，而此次的《十面埋伏》则选择了现代舞的形式，完全突破了人们对杨丽萍舞蹈的“一般认识”。“在民族舞之外，中国舞蹈难道只能向西方芭蕾看齐？”杨丽萍说，于是，她尝试了在去除民族舞元素的同时，引入了大量京剧元素，从而呈现出全新的舞蹈面貌。此次的主创阵容，除了奥斯卡金像奖最佳艺术指导叶锦添继续担任舞美和服装设计之外，还邀请到了两位戏曲大腕，一位就是有着京剧背景的著名戏剧导演田沁鑫担任该剧戏剧指导;而舞剧的重要角色，则邀请了京剧裘派嫡系第四代继承人裘继戎来担纲。
多年来，裘继戎在京剧与歌、舞的结合方面作过很多尝试，与现代舞《十面埋伏》的风格一拍即合，在舞剧中他的唱念做打十分出彩，像一根线把一颗颗珍珠串起来一样，在舞剧的起承转合中发挥了牵线作用。
由杨丽萍出任艺术总监和总编导并领衔主演倾情打造的新《云南映象》还在各地热演，让人们意想不到的是，“孔雀公主”这次竟然做了一部现代舞作品。《十面埋伏》不是大众熟悉的“杨丽萍作品”。这一次，历史取代了自然，成为她灵感的来源。
杨丽萍爱折腾。当年她就是把长甲舞移植到了孔雀舞上，延伸了手的长度，增加了手的表现力，使得孔雀舞焕然一新。不过，把京剧元素植入《十面埋伏》，却不仅仅是出于她爱折腾的本性。
熟悉杨丽萍的人都知道，她是在苦闷中创作出《雀之灵》的。刚到北京那几年，全国的舞蹈院团都把芭蕾作为基本功，她所在的民族歌舞团也不例外。然而她从身体条件到精神气质都不属于芭蕾，索性自己关起门来琢磨孔雀舞。几十年过去了，她已经攀上中国民族舞蹈的巅峰，但眼望四周，芭蕾仍然是中国舞蹈界的主要学习对象。“从语言、技法到经验都是西方的，连杨贵妃都是踮着脚尖的。”那么问题来了：在民族舞的范畴之外，到底什么是中国的舞蹈？
向京剧找素材，就这样成为顺理成章的选择。在她眼里，京剧舞台上那些程式化的动作，完全可以转化为新的、有中国特色的舞蹈语言。
