近日，忙完音乐剧《聂小倩与宁采臣》的全国巡演，久未露面的音乐家三宝再次做客《非常道》，与老友何东倾心长谈，详细披露了自己从影视剧配乐大师投身音乐剧创作之后的经历。谈及自己过往参与制作的一系列知名影视剧，三宝坦言:“如果一个电影你看完之后对这个电影的配乐印象很深的话，说明这不是一个好的配乐。”说起当下火爆的演出市场，三宝强调：“别高估年轻人的审美，不用看《小时代》就知是啥东西。”谈到自己的蒙古族血统，三宝更保持着敬畏和清醒“我非狭隘民族主义者，爱蒙古也不忘它曾烧杀抢掠”。
谈配乐：顶尖配乐只为导演服务搞音乐剧才是主动创作
三宝曾为《不见不散》《没完没了》《像雾像雨又像风》《我的父亲母亲》等诸多经典影视作品创作配乐，然而他却并不太喜欢人们对影视配乐有过多的记忆点，在他看来这也是另一种“失败”：“如果一个电影你看完之后对这个电影的配乐印象很深的话，说明这不是一个好的配乐，它太抢戏了。”为了说明观点，他还举了自己为张艺谋导演的《我的父亲母亲》写的音乐为例：“很多人喜欢那个片子的配乐，但是都认为电影拍得太差了，其实我真不是这么认为的，那个片子的电影总量在我所有的片子里算是少的，很多人觉得这个片子的音乐抢戏了，没有这音乐托着就不知道该讲什么了。”而作为一个与孙楠、那英等众多国内优秀歌手保持良好合作关系的音乐家，三宝却并不会在自己的音乐剧中首先考虑请歌手出演，“某歌手演话剧像开演唱会，唱歌和演戏是两码事。”
谈创作：我也3岁拉琴9岁作曲为什么不可以批评莫扎特
作为稳定高产的创作者，三宝自认是一名“天赋论者”，看不惯创作者不断重复自己，更因为觉得“莫扎特的音乐基本上是一样的”而与网友展开过争论，“他(网友)说莫扎特4岁就弹钢琴了，你4岁干吗呢？我就说我3岁半就拉小提琴了，一样啊！他6岁开始作曲，我9岁开始写音乐，没有什么区别，我为什么就不可以说他呢？”
谈审美：不用看《小时代》就知是啥东西别高估年轻人的审美
从《金沙》到《蝶》再到如今的《聂小倩与宁采臣》，三宝这些年一直坚持在音乐剧默默耕耘，也对当下市场的反应保持自己的观察：“我最近这几年经常看戏，包括一些电影，我发现我跟很多观众是反着的”而这种现象在上半年的国产佳片《十二公民》身上体现的尤为突出：“前一段看《十二公民》，我都乐得不行了，怎么没人乐啊？我觉得我特傻”而三宝将这种情形归结为审美问题：“你太高估我们国内的这些看片人的审美情趣了。像《小时代》，虽然我没看，我不用看，我就知道是什么东西，那种票房卖了十几亿的那种。”
谈民族性：我非狭隘民族主义者爱蒙古也不忘它曾烧杀抢掠
作为蒙古族的后代，三宝自认身上有浓重的民族性：“上海有三十万的孤儿曾经放到内蒙，让内蒙的那些母亲们、额吉们去抚养他们，当时好像是周恩来做的这件事情。为什么放到内蒙去养？他们知道内蒙的母亲对孩子、对生命的那种崇敬。”然而在汲取养分的同时，三宝也保持着敬畏和清醒：“它(蒙古族)确实建立了丰功伟绩，但是烧杀抢掠这种事情也没少干，包括屠城等，这个相当残忍的。”
